悠闲

晓毅作画，善于用水，常用那支使惯了的长锋大笔，饱蘸淡墨，塗抹于纸，趁其纸面润湿，稍使墨彩，由此生发出一派晕化漫漶，把可控与不可控的期待与碰撞的曼妙，整合成一出精彩的水墨演义，耐心地抒发着他心中的春温秋肃。

水是多情种，墨为自由身。晓毅好使水墨，归附的是宋以来中华美学的元典性立场，崇仰着汉鼎宋釉的质朴，看重传统绘画语言中氲氤清疏一脉的意象，以一种对笔墨的精细经营，在散朗中寻觅自在，在疏淡中构建诗情，那些清渺相生的和煦、静笃为伴的古意，那片消停在晨风中的云，那只在“天青色等烟雨”中的船，那在气韵流动中营造出的迁想妙得……个人的笔墨积淀与向往为图像赋于意义，不仅深化了笔墨的趣味，更表现出审美的意趣与韵致。

历经岁月的打磨，在自然造化的滋养里，晓毅建立起自己空灵的绘画语言，他的画作似乎暗藏着一种禅境，如同在万般寂静间伫停的天籁。那些轻揽婆娑，淡掩霓裳的境况，似乎有着米家云山一路遗风，在旷达澄明中，不求力拔千钧，却把一种高旷清迈的意蕴留存于纸。也许，中国艺术意境的最高层次是禅境。禅是一种圆融的生命，它发于心源，成于了悟，澄澈清净；它潜心象外，苍茫无迹，自在飞逸；禅，不离尘世却超越尘世，不离感觉却超越感觉，力求在精神上寄挂出一种带有永恒意味的逾越。晓毅虔心向禅，寄兴于柔澹、空灵、散淡、飞逸间，常撇开被物质宠坏的大众眼光，多以可以灵视的象外之象，用自己的视觉阐释，在层峦峭壑、疏村远岫、断岸烟微的描绘中，表达出一种知音自然，超然心境的笔墨情怀。