这不是一只烟斗  65x70cm

岳小飞的创作，无疑可被纳入到对近十多年来勃兴的新工笔和新水墨艺术的考察中来。这不仅仅是因为她的整个创作阶段，贯穿于新工笔和新水墨持续而广泛受到学界和市场关注的时期，并受邀参与了一些相关专题的展览，更在于她在创作意识和观念上，在不断适应与回应新水墨艺术的历史语境。换而言之，岳小飞是在新水墨的理论框架下创作的，这是她成长与创作的客观环境，也是她要积极回应并且逐渐确立自身创作主题与方向的基础。当然，这并不意味着限制，新工笔和新水墨拓展着中国当代水墨艺术的内涵与外延，其与1980年代以来的现代水墨、抽象水墨、实验水墨从西方当代艺术介入水墨的方式拉开了距离，其更注重中国传统画学语言的价值，注重图像的叙事性、隐喻性、观念性，是由中国传统画学经验土壤滋润和生长的新表现。新工笔和新水墨艺术家都在探究新图像、新经验和新观念，他们回避描绘和表现重大历史题材，更注重演绎马格利特式的新图像和新意象，建构新的视觉图景。相较而言，岳小飞的创作是基于中国画学院人物画写实教学的培养以及反复实践中得来的，她没有通过变形的手法创造新的造型，而是非常注重写实造型的准确性，展现出她与其他艺术家的差异。相较于大部分新工笔和新水墨艺术家都是出自于花鸟画和山水画专业，岳小飞偏重于写实造型的新水墨艺术有些特立独行。不过，我们还是很清晰地看到岳小飞的画面中吸收了很多新工笔和新水墨艺术的图像元素，尤其是她对于水、色、墨的控制，更是让她与新水墨的关系，在绘画语言维度上愈趋于紧密。